В продолжение тысячелетий люди пытались использовать для письма и изготовления книг самые разнообразные материалы: камень, глину, дерево, кожу животных, ткань, металл. Однако одни из них были тяжелыми и громоздкими, другие - хрупкими и непрочными, третьи - неудобными в пользовании или очень дорогими. В конечном счете человечество остановилось на бумаге, которая оказалась самым универсальным, простым, дешевым и технологически доступным носителем письменной и книжной информации.

Бумага - многокомпонентный материал, состоящий преимущественно из волокон растительного происхождения, тесно переплетенных между собой, а также минеральных наполнителей и клеящих веществ. Она различается по композиционному составу, массе, толщине, механическим свойствам, цвету, белизне, степени гладкости и проклейки, впитывающей способности, формату.

ПЕРЕЙТИ В ПОЛНЫЙ КАТАЛОГ СТАРИННЫХ И АНТИКВАРНЫХ КНИГ
Бумага, по предположению ученых, впервые была получена во II веке в Китае. Сырьем для нее послужила древесная кора, пенька и тряпье. Древнейшая ручная технология изготовления бумажного листа заключалась в следующем: исходное сырье сортировали, мыли, размалывали и варили с добавлением клея и воды для получения однородной волокнистой массы. Затем начинался процесс "черпанья", то есть собственно формирования и изготовления бумажного листа: сварившуюся массу вычерпывали специальной формой (четырехугольной деревянной рамой с сеточным дном) и опрокидывали на гладкую, хорошо отполированную поверхность. Получившийся бумажный лист прессовали, сушили и разглаживали. Размеры листа определялись размерами черпальной формы, а качество и плотность зависели от исходного сырья и технологии производства. Так, если черпальная форма неглубоко погружалась в бумажную массу, то бумага получалась особенно тонкой и красивой.

В Европе первые бумажные мастерские появились в Испании в XII веке. Затем технологию изготовления бумаги постепенно осваивают в Италии, Франции, Германии, Англии, Голландии и Московской Руси. Центром бумажного производства в средневековой Европе считалась Италия. Итальянские "бумажники" заменили китайскую ручную ступу для размола бумажного сырья толчеей, приводимой в движение водой, отчего и мастерские по изготовлению бумаги с этого времени стали называться бумажными мельницами. Кроме того, итальянцы ввели в практику проклейку бумаги животным клеем, что повысило ее прочность и улучшило потребительские качества: хорошо проклеенная бумага не пропускала чернила и типографскую краску.

После изобретения книгопечатания спрос на бумагу резко повысился, что привело к созданию крупных фабрик-мануфактур по ее изготовлению. В XVII столетии главенствующее положение в бумажном производстве занимала Голландия, где уже существовала мануфактурная организация производства и был изобретен ролл - аппарат для быстрого и равномерного размола бумажного сырья. Голландия снабжала прекрасной бумагой многие европейские страны, в том числе и Московское государство.

Вплоть до конца XVIII века производство бумаги в Европе осуществлялось ручным способом; технология изготовления бумажного листа ничем не отличалась от китайской, однако в качестве исходного сырья здесь использовали преимущественно тряпье - хлопчатобумажное и льняное. На дальнейшее развитие бумажной промышленности огромное влияние оказали изобретение бумагоделательной машины (1799 г.) - прообраза современной, вырабатывающей бумагу в виде бесконечной ленты, применение древесины в качестве нового сырья для производства бумаги (1800 г.) и изобретение "дефибрера" (1845 г.) - специальной машины для размалывания древесины в однородную волокнистую массу.

В 1804 году в Англии впервые был применен машинный отлив бумаги. С этого времени машинное производство бумаги становится господствующим, появляются новые виды сырья, в бумажную промышленность широко внедряется химия. В конце XIX века производство бумаги превращается в крупную отрасль промышленности, имеющую культурное и хозяйственное значение. На Руси бумага как основной писчий материал утвердилась во второй половине XIV века. Одними из первых русских документов, писанных на бумаге, являются "Жалованная грамота нижегородского князя Василия Давидовича Спасскому монастырю в Ярославле" и "Договорная грамота Московского Великого князя Симеона Гордого с братьями", а древнейшей русской датированной книгой на бумаге считаются "Поучения Исаака Сирина" (1380-1381 гг.). Окончательный переход на бумагу совершился у славян в XV веке, хотя еще и в этом столетии параллельно продолжал использоваться пергамент.

До середины XVI века на Руси своей бумаги не было, русские книги писались исключительно на иностранной бумаге: итальянской, которая именовалась фряжской (XIV-XV века), и французской (XV-XVI века). Так, одна из наиболее древних дошедших до нас летописей - Ипатьевская (XV век) - писана на бумаге французского происхождения. На французской бумаге написан и знаменитый Лицевой летописный свод Ивана Грозного (XVI век), напечатана и первая русская книга "Апостол" Ивана Федорова (1564 г.).

В XVI столетии и в первой половине XVII века получила распространение преимущественно немецкая и польская бумага, во второй половине XVII-XVIII века - голландская. Бумага собственного производства появилась на Руси во второй половине XVI века в царствование Ивана Грозного, однако широкого распространения не получила. Первая русская бумажная мельница была построена во второй половине XVI века под Москвой и просуществовала недолго. В первой четверти XVII века в Радомышле (Украина) начала функционировать вторая бумажная мельница, построенная специально для обслуживания типографии Киево-Печерской лавры. Всего в Московском государстве в XVI-XVII веках насчитывалось десять бумажных мельниц.

Начало писчебумажного производства в России было положено Петром Первым, который всячески заботился об устройстве фабрик, выписывал из-за границы мастеров. В 1716 году в селе Красном Копорского уезда Петербургской губернии он основал бумажную мануфактуру, первоначально носившую название Дудергофской фабрики, а затем - Верхней Красносельской, ставшую со временем одной из крупнейших в стране.

Для обеспечения бумажных фабрик сырьем по царскому указу (1720 г.) в армии и на флоте собирались отслужившие срок паруса, несмоленые канаты, веревки и тряпье, "всяких чинов людям", имевшим остатки изношенных полотняных вещей, предписывалось добровольно приносить их в канцелярию полицмейстерских дел, "за что даны будут им деньги из Кабинета его Царского Величества". Подобное положение наблюдалось и в последующие годы, при правлении Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны. Был введен специальный налог, который взимался с крестьян тряпьем. Развитию бумажного дела способствовало и повышение пошлины на ввозимую в страну бумагу, а также царский указ (1721 г.) об обязательном употреблении в официальном делопроизводстве отечественной бумаги.

В период правления Елизаветы Петровны в писчебумажном деле царила монополия откупщиков. Так, Синод был обязан закупать бумагу для церковных изданий у фабриканта Затрапезнова. С развитием бумагоделательного производства появилась возможность изготовлять бумагу различных сортов. В 1719 году Адмиралтейств-Коллегией был опубликован один из первых русских реестров продающихся сортов бумаги с обозначением цен на них. Аналогичные реестры выпускались в 1724, 1731 годах и в последующие годы.

В конце XVIII века в России насчитывалось уже свыше 60 бумажных мануфактур, расположенных в двадцати четырех губерниях. Многие из них по своему технологическому оснащению и размерам не уступали европейским. Кроме Москвы и Петербурга, выделкой бумаги славились Ярославль и Калуга. К наиболее известным и крупным русским фабрикам по изготовлению бумаги принадлежала фабрика Гончарова А.А., основанная в 1720 году под Калугой и известная в истории под названием "Полотняный завод" (одноименный населенный пункт присутствует и на современной карте), мануфактура Затрапезнова И.М. в Ярославле, основанная двумя годами позже - в 1722 году.

Растущий спрос на бумагу, ее недостаточное количество и дороговизна способствовали поискам новых видов сырья. На рубеже XVIII-XIX веков в бумажном производстве начинают использовать отходы текстильного и канатного производства, асбест, осоку, камыш, водоросли, солому. В 1850 году на Славутинской бумажной фабрике в качестве бумажного сырья впервые была применена древесина.

Происходят изменения и в цвете бумаги. До середины XVIII века оттенок бумажного листа зависел в основном от цвета исходного сырья. Применение в бумажном производстве красителей во второй половине столетия позволило вырабатывать бумагу различных цветов и оттенков, а введение химического беления тряпья в начале XIX века дало возможность изготовлять белую бумагу из исходного сырья любого цвета.

До начала XIX века бумага в России изготовлялась ручным способом. В 1818 году на Петергофской бумажной фабрике была установлена одна из первых бумагоделательных машин, изготовленных на русских заводах. Начинает развиваться машинное производство бумаги. В середине ХIХ века в России насчитывалось 150 бумагоделательных предприятий. Одной из лучших была Невская фабрика братьев Варгуниных в Петербурге (основана в 1839 году), продукция которой неоднократно отмечалась медалями на Всемирных выставках 1851,1867, 1872 и 1873 годов. Прекрасная бумага производилась Экспедицией заготовления государственных бумаг, где впервые был разработан способ мелования бумаги.

Накануне Октябрьской революции количество фабрик по изготовлению бумаги достигло 212 предприятий. Однако в целом русская дореволюционная бумажная промышленность развивалась медленно, производимая бумага была некачественной, низкосортной, дорогой.

Аналогичная ситуация наблюдалась и в первые годы советской власти. В условиях гражданской войны, тяжелого экономического положения, в котором находилась Россия, большинство книг печаталось на бумаге (нередко оберточной) желтого и серого цвета. Некоторые частные издательства имели запасы высококачественной бумаги, однако для издания массовой литературы она не употреблялась.

С середины 1950-х годов в производстве бумаги находят применение полимерные пленки и синтетические материалы, на основе которых был начат выпуск синтетической бумаги, отличающейся высокой механической прочностью и долговечностью, употребляемой для изданий, к которым предъявляются особые требования в отношении прочности (географические карты, монографии по искусству, издания справочно-энциклопедического характера).

Бумага является главным материалом для создания книги; от ее качества (внешнего вида, толщины, плотности, степени гладкости поверхности) в значительной мере зависит общий вид книги, отношение к ней потребителя, срок ее жизни. Издание, напечатанное на плохой бумаге, независимо от его содержания пользуется меньшим спросом покупателей, чем аналогичное, но выпущенное на бумаге прекрасных сортов, с высококачественно отпечатанными текстом и иллюстрациями. Словом, если душа антикварной книги - ее содержание, то тело - это в первую очередь бумага, на которой она напечатана.

Бумага, ее сорт и качество с древнейших времен рассматривались как важнейшее товарное свойство книги, влияющее на ее цену. Одно из первых указаний на сорт и качество бумаги в описываемых и оцениваемых изданиях содержится в "Опыте российской библиографии" Василия Степановича Сопикова (Санкт-Петербург, 1813-1821 гг.). В зависимости от сорта бумаги оценивали книги и выдающиеся антиквары и букинисты дореволюционной России, в том числе Мартынов И.Г., Шибанов П.П., Клочков В.И., Соловьев Н.В. и другие; сорт и качество бумаги учитывались ими при установлении степени редкости и продажной цены букинистической, и в первую очередь антикварной, книги.

Сортом бумаги называется товарный вид бумажной продукции, имеющей узкоспециальное назначение и обладающей совокупностью определенных потребительских свойств, в том числе размерных (толщина, масса, формат бумаги), механических и печатно-технических (прочность, гладкость поверхности, деформационные свойства, водостойкость и впитывающая способность бумаги), и оптических (белизна, цвет и оттенок, светопроницаемость и светопрочность бумаги). Качество бумаги зависит в первую очередь от исходного сырья, а также технологии изготовления бумажного листа и способа его производства (ручной, машинный).

Происхождение названий многочисленных сортов бумаги различно. В его основе могут лежать самые разнообразные факторы: исходное сырье, способ изготовления, сходство с другими материалами или предметами, характер использования, внешние свойства. Бумага может именоваться также по названию страны, где впервые была получена, по фамилии ее изготовителя, водяному знаку. На протяжении всей истории развития бумажного производства технология изготовления разных сортов бумаги тщательно засекречивалась, часто передаваясь лишь по наследству от отца к сыну, в связи с чем сегодня практически невозможно раскрыть тайну названия и особенности получения многих исторических сортов бумаги, точно проследить время их появления на книжном рынке.

Название древнейшей бумаги, применяемой для изготовления славянских рукописей и старинных книг, не сохранилось. Однако эта бумага, еще несовершенная по качеству, легко узнаваема по внешнему виду: она, как правило, желтоватого цвета, без ярко выраженной структуры, толстая, волокнистая в разрыве, неравномерной плотности, с шероховатой и грубой или, наоборот, почти гладкой и блестящей поверхностью, полученной в результате сильной проклейки и тщательного разглаживания (лощения) специальным инструментом, без водяных знаков.

Одним из древнейших сортов книжной бумаги, используемой на Руси, является александрийская бумага, происхождение которой неясно, так как похожей на нее нет ни в Греции, ни в Западной Европе. Можно предположить, что в древности этот сорт бумаги изготовляли в Александрии (Египет) и привозили в Россию из Греции. По внешним свойствам александрийская бумага напоминала современную ватманскую, но была более мягкой и тонкой.

В XVI-XVII веках александрийскую бумагу различали по размеру следующим образом: александрийская большая, средняя и меньшая. Вплоть до начала XVIII века ее использовали в качестве документальной бумаги для государственной переписки и писания грамот. В царствование Алексея Михайловича (1629-1676 гг.) были установлены даже специальные правила пользования александрийской бумагой при международной переписке. Кроме того, александрийскую бумагу использовали для изготовления рукописей и роскошных книг; по сравнению с другими сортами бумаги она стоила дорого.

В XVIII веке сохранялись установленные ранее размеры листов александрийской бумаги. На ней нередко печатались книги типографии Академии наук. В XIX столетии александрийская бумага относилась к типу так называемых рисовальных бумаг, по-прежнему изготовлялась вручную и применялась для дорогих иллюстрированных и малотиражных изданий.

Следующей по времени появления может считаться, видимо, бумага верже (франц. verge - полосатая) - белая или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет, сеткой из резких полос (вержеров), пересеченных под прямым углом частыми, близко расположенными полосами (понтюзо), след от которых рельефно виден на поверхности бумаги лишь с одной стороны. Она изготовлялась из льняного и пенькового тряпья, отличалась высокой прочностью. Точное время появления этого сорта бумаги на Руси неизвестно, вероятно, середина XVII века, однако в последующий исторический период верже не считалась редкой, так как на ней напечатано большинство русских книг XVIII - начала XIX века. Кроме того, верже широко использовалась и для изготовления форзацев книг. В России вплоть до конца XIX века бумага верже именовалась комментарной, очевидно, по названию первого русского научного журнала "Commentarii" (издавался с 1728 года), выпускавшегося Академией наук на бумаге этого сорта.

Во второй половине XIX - начале XX века бумага верже вырабатывалась из чистой целлюлозы, без древесины, что обусловило ее высокие потребительские свойства, и считалась высокосортной, использовалась преимущественно для изготовления малотиражных и подарочных изданий. Встречаются и массовые издания учебной и справочной литературы этого периода, отпечатанные на цветной бумаге верже, но очень грубой и толстой.

В начале XIX века в России вырабатывалось не менее 20 сортов бумаги, а в 1908-1910 годах - уже 109 сортов. Промышленная революция в книгоиздательском деле, резкое увеличение количества выпускаемых книг и их тиражей, общий процесс демократизации книги во второй половине XIX века способствовали появлению дешевых сортов печатной бумаги, по своим внешним свойствам напоминавших современную газетную бумагу - гладкую, тонкую, непроклеенную, слабой плотности, желтоватого цвета. На такой бумаге, например, печатались сочинения классиков, выходившие массовыми тиражами в приложении к журналу "Нива" Маркса А.Ф. и в серии "Дешевая библиотека" Суворина А.С., научно-популярные книги "Библиотеки для самообразования" Сытина И.Д. и других. Букинисты часто называют эту бумагу обыкновенной или простой, имея в виду ее преимущественное распространение на книжном рынке России в XIX - начале XX века.

Несмотря на широкое развитие машинного производства, в этот период сохраняется и ручной отлив бумаги, предназначенной главным образом для печатания малотиражных подносных и библиофильских изданий, особо художественных книг. Кроме упомянутых выше александрийской бумаги и верже, наибольшее распространение получили такие сорта бумаги ручной выделки, как веленевая, китайская, японская, ватманская, слоновая и рисовая.

Веленевая (франц. velin - тонко выделанная кожа) бумага - высокосортная (чисто целлюлозная, без древесины, как и бумага верже), хорошо проклеенная, плотная, без ярко выраженной структуры, преимущественно желтоватого цвета. При ее изготовлении использовалась черпальная форма с тканевой сеткой, не оставлявшей на листе бумаги каких-либо отпечатков, линий. Поэтому полученный лист был равномерен на просвет и внешне похож на тонкий пергамен (velin), откуда и произошло название бумаги. Бывает с шероховатой, ровной и сильно сатинированной (гладкой и блестящей) поверхностью; имеет ряд разновидностей: обыкновенная пчельная, плотная, любская (то есть привезенная из города Любека) и другие, различие между которыми выяснить сегодня невозможно. Впервые веленевая бумага была изготовлена в Англии в 1757 году Джоном Баскервилем. В России появилась в конце XVIII века, распространение получила с начала XIX века, причем наиболее широко использовалась гладкая, с характерным блеском, веленевая бумага. Подобная бумага во второй половине XIX - начале XX века часто применялась в изданиях Вольфа М.О. (например, тома "Живописной России", книги серий "Русская библиотека", "Золотая библиотека", отдельные издания детской литературы), использовалась для рисования миниатюр, пастельной живописи, графических работ.

Китайская бумага - название нескольких сортов бумаги, очевидно, китайского происхождения. Изготовлялась из различных материалов - пеньки, коры тутового дерева, бамбука, хлопчатника, рисовой и пшеничной соломы. Технологический процесс изготовления китайской бумаги исключает применение клея, поэтому она очень рыхлая, тонкая и легко рвется. На просвет неоднородна: имеет сетчатую и гладкую стороны; вырабатывается, как правило, естественного или белого цвета.

В России второй половины XIX века получил распространение вид высокосортной бумаги, представляющей собой комбинацию двух сортов - тонкой китайской и плотной веленевой бумаги. Лицевая сторона листа была гладкой, с шелковистым блеском, а изнанка - шероховатой, с мелкими диагональными бороздками. Такая бумага имела оттенки от жемчужно-серого до грязно-серого цвета, благодаря своей способности смягчать красочные тона использовалась для печатания богато иллюстрированных изданий, особенно исполненных литографским способом.

Японская бумага - название разнообразных сортов бумаги, впервые, очевидно, полученных в Японии. Разнообразна по цвету (белая и цветная) и качеству - от тонкой шелковистой до толстой грубо-волокнистой. Обладает высокой прочностью на разрыв, на просвет неоднородна: имеет гладкую и сетчатую стороны. Во второй половине XIX века в России начали применять сорт японской бумаги воси, изготовлявшийся из коры шелковицы кодзо. Эта бумага отличается особой плотностью, повышенной прочностью и эластичностью, имеет характерный блеск, не разбухает и не портится от влаги. Белая по цвету, бумага воси использовалась для особо художественных, роскошных и подносных изданий, печатания гравюр и офортов.

Ватманская бумага (ватман) - белая высокосортная бумага без ярко выраженной фактуры, плотная, с поверхностной проклейкой. Отличается большой сопротивляемостью к истиранию. Относится к типу рисовальных бумаг. Впервые была изготовлена в 70-х годах XVIII века в Англии бумажным фабрикантом Джеймсом Ватманом-старшим, который ввел новую бумажную форму, позволявшую получать листы бумаги без следов сетки. В его честь бумага и получила свое название.
В России ватманская бумага часто называлась "шероховатой", она получила распространение во второй половине XIX века и применялась для печатания литографий и гравюр, а также для рисования и разнообразных чертежных работ, исполненных карандашом, тушью или акварельными красками.

Слоновая бумага - книжная и рисовальная бумага высшего качества, желтовато-бежевого цвета слоновой кости, откуда и получила свое название, гладкая, плотная, без ярко выраженной фактуры (имеет в этом сходство с веленевой). Относится к типу рисовальных бумаг. В России слоновая бумага появилась на рубеже XVIII-XIX веков, наибольшее распространение получила во второй половине XIX века. Применялась в дорогих и художественно оформленных изданиях Вольфа М.О. ("Очерки Крыма", "Очерки Кавказа", "Наполеон", "История Петра Великого").

Рисовая бумага - высокосортная, тонкая, рыхлая, с шероховатой поверхностью (похожа на промокательную) бумага белого цвета. Получила свое название, очевидно, по исходному продукту для ее изготовления - рисовой соломе. В России применялась во второй половине XIX - начале XX века для печатания роскошных изданий, а также использовалась в качестве прокладки между иллюстрациями в особо художественных изданиях.

В XIX столетии и в начале XX века книги, отпечатанные на различных сортах бумаги в пределах одного тиража, выпускали многие издатели, издательства и типографии, в том числе братья Глазуновы, Вольф М.О., Готье В.Г., Суворин А.С., Сойкин П.П., Кнебель И.Н., Экспедиция заготовления государственных бумаг, Товарищество "Р.Р.Голике и А.И.Вильборг". Немало аналогичных изданий выпустил Кружок любителей русских изящных изданий - первая русская юридически оформленная библиофильская организация. К наиболее известным изданиям подобного рода принадлежат библиофильские издания Суворина А.С. "Путешествие из Петербурга в Москву" Радищева А.Н. (Санкт-Петербург, 1898 г.), отпечатанное тиражом 100 экземпляров на двух сортах бумаги - слоновой и японской, "Князь Серебряный" Толстого А.К., выпущенный в 1892 году фирмой Готье В.Г. тиражом 1000 нумерованных экземпляров на японской и веленевой бумаге, "Евгений Онегин" Пушкина А.С. (Санкт-Петербург, 1899 г.), отпечатанный типографией Пентковского тиражом 3050 экземпляров на трех сортах бумаги: японской, китайской и слоновой.

В начале XX века книги на разных сортах бумаги широко выпускали издательства "Скорпион" (1900-1916 гг.), "Гриф" (1903-1915 гг.), "Оры" (1907-1913 гг.), "Мусагет" (1910-1917 гг.) и другие. Известно, что наиболее популярным сортом бумаги среди символистов был верже желтоватого цвета.

Выпуск изданий на разных сортах бумаги (преимущественно слоновой, мелованной и верже) осуществлялся и в 20-40-х годах XX столетия рядом издательств и организаций страны, в том числе частным издательством "Аквилон" (1921-1924 гг.), специализировавшимся на выпуске изысканно оформленных иллюстрированных изданий русской классики, Ленинградским обществом библиофилов (ЛОБ, 1921-1931 гг.), 15-й Государственной типографией (бывшая "Голике и Вильборг"). Сегодня известно около 600 видов бумаги, различаемых в зависимости от толщины, плотности, проклейки, лощения и физико-механических свойств.

В издательском деле нашей страны применяются следующие виды бумаги: автографская, афишная, баритоновая, для глубокой печати, картографическая, мелованная, литографская, фототипная и др. Наиболее широкое распространение в производстве книжных изданий получила бумага типографская - белого цвета, слабоклееная, невысокой плотности, разной гладкости, предназначенная для печатания книжной продукции способом высокой печати; офсетная - белого цвета, клееная, плотная, гладкая или глянцевая, используемая для печатания иллюстрационно-текстовых изданий и изопродукции офсетным способом; газетная - желтоватого цвета, тонкая, непроклеенная, слабой плотности, предназначенная для издания массовых брошюр способами высокой и офсетной печати. Применяются и исторические сорта книжной бумаги: верже, веленевая, ватманская и другие, изготовляемые машинным способом, но по своим свойствам напоминающие старинную бумагу.

Таким образом, бумага является важным товарным свойством антикварной книги, которое необходимо учитывать при ее современной оценке. Однако, определяя сорт и качество книжной бумаги, букинисту следует помнить о том, что это положение фактически не распространяется на издания XVIII века, подавляющее большинство которых вне зависимости от целевого и читательского назначения напечатано на бумаге верже. Для иллюстрации этого положения сравним, например, учебные, научно-практические и прочие "утилитарные" издания начала века со знаменитым "Описанием коронации Елисавет Петровны..." (1744 г.), одним из самых выдающихся изданий XVIII столетия, и первыми русскими книготорговыми каталогами (реестрами и росписями Академии наук, Московского университета) - все они отпечатаны на бумаге одного сорта - верже, но разной по качеству.

Иная ситуация наблюдается в России с начала XIX века, с появлением новых многочисленных сортов книжной бумаги (веленевой, ватманской, слоновой): для издателей этого и последующего исторических периодов книжная бумага часто служила средством рекламы, привлечения богатых покупателей. Интересно, что в начале XIX века на бумаге разных сортов печатались отнюдь не роскошные и библиофильские издания, а так называемые рядовые. Так, например, на простой и веленевой бумаге было издано первое посмертное собрание сочинений Александра Сергеевича Пушкина в 11 томах (Санкт-Петербург, 1838-1841 гг.); разница в цене изданий на разных сортах бумаги составляла немалую сумму - 15 рублей. С появлением русских библиофильских изданий в середине XIX века выпуск книг на разных сортах бумаги становится обычным явлением.

Оценивая антикварную книгу XIX - начала XX века, букинисту следует помнить о том, что наиболее редкими и ценными сортами бумаги в этот период являлись японская и китайская, затем рисовая и александрийская. Специальной литературы по данному вопросу фактически нет; специалисту букинистической торговли предстоит самостоятельно изучить этот вопрос на основе исследования антикварных книг de visu (то есть визуально).

Важным признаком старинной книги является водяной знак (филигрань) - внутреннее, видимое на просвет изображение на бумаге, наносимое в процессе ее производства. Технология изготовления водяного знака несложна: на сетке, служащей формой для ручного отлива бумаги, закреплялось какое-либо изображение из тонкой металлической проволоки, называемое филигранью. При отливе листа бумажная масса ложилась на него более тонким слоем, чем на остальную часть сетки. На поверхности высохшего листа в месте, попадавшем на изображение, он хорошо пропускал свет. Так получалось клеймо, которое нельзя было ни подделать, ни уничтожить, не повредив листа бумаги. Оно являлось специальным знаком собственности, своего рода визитной карточкой изготовителя бумаги, подделка которой преследовалась по закону. В глазах покупателей филигрань была своеобразным знаком качества, гарантировавшим высокие потребительские свойства бумаги.

Изображения на бумажной форме быстро изнашивались и подвергались переделке или заменялись другими, поэтому каждая филигрань имела какую-нибудь характерную особенность и существовала определенный период времени. Благодаря этому можно почти безошибочно установить время и место изготовления бумаги.

Водяной знак - изобретение всецело европейское, восточная бумага его не имеет. Впервые водяные знаки появились в Италии в конце XIII века. Первым водяным знаком был простой крест. За исключением самых ранних, филиграни, как правило, состоят из двух частей - сюжетной и литерной. Сюжетная часть филиграни обычно содержит сведения о владельце фабрики (его личный герб), месте (герб города, губернии, уезда) или стране (государственный герб), где была изготовлена бумага. В ней нередко помещаются портреты королей и императоров, крупных исторических деятелей, религиозные сцены, различные эмблемы и девизы, изображения растений и животных, орудия производства, предметы обихода, церковная утварь и пр. Причина появления тех или иных рисунков на филигранях сегодня часто не поддается объяснению. Сюжетная часть филиграни может давать информацию о формате и качестве бумаги. Так, например, ярославская бумажная фабрика Затрапезновых в 1730-1760-х годах использовала в качестве филиграни изображение медведя, в зависимости от сорта бумаги помещая его в более или менее сложную рамку.

Литерная часть филиграни является основной, поскольку она обычно дает сведения о реальном конкретном человеке - владельце бумажного предприятия (фамилии, титуле) и его местонахождении, а, следовательно, указывает и на конкретные хронологические рамки выпуска бумаги. На русских бумагах в литерной части иногда встречается и фамилия мастера, отлившего данный лист бумаги.

В России бумага с водяными знаками собственного производства впервые была изготовлена в начале XVII века на бумажной мельнице Киево-Печерской лавры. До этого времени в русских книгах встречаются итальянские, французские, немецкие, польские (XVI век) и голландские (XVII век) филиграни.

Голландская бумага, появившись на книжном рынке Русского государства во второй половине XVII века, быстро вытеснила всякую другую. Наиболее часто в русских книгах этого периода встречается голландская филигрань с изображением головы шута в зубчатой пелерине ("foolscap"). В последней четверти XVII - начале XVIII века получает распространение бумага с гербом города Амстердама (Amsterdam), а на протяжении XVIII и в начале XIX века - с аллегорической сценой и надписью "Pro Patria" ("За родину"). Этот знак пользовался особой популярностью в России и воспроизводился в русских бумагах вплоть до начала XIX века, однако большинство владельцев фабрик "русифицировали" эту филигрань, убирая одни детали и заменяя их другими.

Первая подлинно русская филигрань - двуглавый орел (герб Российской империи) - появилась на Дудергофской (Верхней Красносельской) фабрике под Петербургом в 1720 году. Русские фабриканты часто использовали в качестве филиграней гербы городов - Москвы (Георгий Победоносец), Ростова (олень), Ярославля (медведь с секирой, стоящий на задних лапах), Вятки (натянутый лук) и т.д.

В 1778 году Екатерина II издала указ, который обязывал бумажных фабрикантов на всех сортах производимой бумаги помещать филигрань с годом ее выделки "для лучшего распознания доброты бумаги". Маркировка бумажного листа с помощью водяных знаков применялась в Европе до середины XVIII, в России - до середины XIX века.

Филиграни используются и сегодня. Обычно они делаются на бумаге, предназначенной для печатания кредитных и банковских билетов, что затрудняет их подделку. Такая бумага вырабатывается машинным способом, современная филигрань не прикрепляется к бумажной форме, а наносится на лист бумаги специальным вращающимся валиком (эгутером) с рельефной сетчатой поверхностью.

Филиграни помогают с максимальной точностью установить возраст книги, не имеющей выходных данных, обнаружить подделки, дают возможность проследить время и место употребления отдельных сортов бумаги. Так, Зернова A.C. и другие исследователи, изучив филиграни на бумагах французского, итальянского и польского производства, сумели выделить и с известной точностью датировать издания так называемой "анонимной" типографии, работавшей, по предположениям, в Москве в 1553-1564 годах, то есть еще до типографии Ивана Федорова или одновременно с ней.

Перечисленные выше особенности филиграней широко использует специальная научная дисциплина филиграноведение - отрасль палеографии, имеющая своей целью датировку рукописных и первопечатных книг по водяным знакам. Ученые-филиграноведы составляют подробные альбомы филиграней с указанием их количественных параметров и внешнего облика, которые необходимо знать и специалисту, работающему с антикварной книгой. При этом следует помнить, что обилие вариантов конкретных водяных знаков, разнообразие их сюжетов превышает число имеющихся справочных данных о них, в связи с чем далеко не всегда удается найти точную копию водяного знака в альбоме филиграней. В этом случае указывается, что данный водяной знак близок к определенному справочному. С помощью филиграней точность датировки бумаги устанавливается в пределах десятилетия, а в ряде случаев - до нескольких месяцев и даже дней.

Первой в мире работой в области филиграноведения является "Опыт в старинной русской дипломатике, или способ узнавать на бумаге время, в которое писаны старинные рукописи" - небольшой труд вологодского купца И.Лаптева (Санкт-Петербург, 1824 г.).

Наиболее важными, фундаментальными источниками для изучения филиграней являются издания "Изъяснение знаков, видимых в писчей бумаге, посредством которых можно узнавать, когда написаны или напечатаны какие-либо книги, грамоты, рисунки, картинки и другие старинные и нестаринные дела, на которых не означено годов" Тромонина К.Я. (Москва, 1844 г.), не имеющее себе равных ни в западной, ни в русской литературе этого периода, где приведено около двух тысяч знаков, и "Палеографическое значение бумажных водяных знаков" академика Лихачева Н.П. (Санкт-Петербург, 1899 г.) - трехтомник, содержащий описание более четырех тысяч филиграней. Для букинистов особое значение имеют работы известного исследователя старой книги Клепикова С.А. "Филиграни и штемпели на бумаге русского и иностранного производства XVII-XX вв." (Москва, 1959 г.) и "Филиграни на бумаге русского производства XVIII - начала XX века" (Москва, 1978 г.), являющиеся наиболее полными определителями употреблявшейся в нашей стране бумаги XVII-XX веков.